娴熟地运用了一些现代派的语言技巧和表现手法，骨子里仍是人性、正义、真理、爱等现实主义的母题。倒是早期的芒克和后期的王小妮出现了现代意识。朦胧诗人做为现代主义在中国诗坛的复苏和中国二十至三十年代现代萌芽的延续，他们的开拓作用是不能否定的，他们已经具备了现代倾向。
第三代：八十年代起来的年青诗人们，在诗史的坐标系中，无论从中国的纵坐标看，还是从世界的横坐标看，他们的生存状态、生活方式和艺术行为都是十足的现代派了。他们正在开展一场现代运动。
第三代最大的特点就是流派或群体。在不断的组合——分化——组合一一分化过程中，必将产生独立而重要的诗人、诗评家和理论家。
下面我就以流派性或群体性做为主要线索谈谈大陆的第三代现代派诗人：
A，非非主义：非非主义是现在大陆最标准的现代流派（这是一项综合指
标）。他们建立了完整的系统。
非非创作群（诗人、诗评家和理论家）
非非作品集（「非非」「非非评论」）
非非宣言
非非诗歌方法
非非小辞典
非非主义出笼的短期内就引起海内外诗界和评论界的广泛注目，甚至对其它形式产生刺激。主要原因是它提供了一种可能的文化背景和重要的哲学启示。非非主义创作群体闪现了三个焦点人物：青年理论家周伦佑和蓝马，青年诗人杨黎。
杨黎被称为非非主义第一诗人，他也是第三代的一朵特殊语言现象。他的代表 作品为 《怪客》一九八四 ，《冷风景》一九八五 ，《高处》一 八六，这三首诗表现出一种共趋性，三首诗的连续就是自觉地消除语义义的过程。他的诗有一股透明凉度，语言发生了净化的吸力。他试图通过语感制造宗教感即超人感觉。这种感觉不是在诗里表达的，而是诗即语言自带。他常常借用几个响音的传速和亮色的转换制造一种类似电影的主旋律音乐。使诗的画面弥漫了寂静、恐怖、神秘、玄妙的气氛。而且杨黎诗中的重复手法，叙事性，平衡结构和幻想性都是特殊的。
B，整体主义：整体主义也是一座庞大而颇有影响的流派。对他们的艰苦探索我钦佩，而且相信他们脱离此种模式也一定能写出漂亮的诗。如二宋（宋渠宋炜）和石光华。但对他们的艺术后果我毫不犹豫地持批判目光。那是文明的退化和精神的萎缩！在一堆叠床架屋的淹没中我无所适从.…
C，
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