感源泉”。艺术家们轮流去那里创作，寻找未被编织技术平滑化的粗糙质感；科学家们去那里观察，在不可预测的环境中寻找新的现象；甚至普通居民也会定期去那里短住，重新体验直接生活的滋味。
从非编织区带回的经验，反过来丰富了主文明区的编织。新的艺术风格出现了——带着那种“未经打磨的真实感”；新的科学问题被提出了——基于在非编织区观察到的异常现象；新的生活哲学萌发了——平衡编织的丰富性与直接性的纯粹。
“编织与非编织不是对立，”琉璃在111年秋的一次公开演讲中说，“而是呼吸的两端。编织是我们创造的丰富世界，非编织是世界创造我们的原始方式。我们需要两者，就像需要吸气和呼气。”
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织锦111年冬，三个代价——自我消解焦虑、编织熵、审美疲劳——在文明尺度上达到了一个微妙的平衡点。
差异编织的实践让人们在连接中保持独特性；编织假期制度为过度密集的编织提供放松空间；有限非编织区为过度平滑的体验提供粗糙的参照。
文明不再追求无限复杂化、无限连接化、无限完美化的编织，而是学会了“智慧编织”——知道何时加深连接，何时松开连接；何时增加复杂性，何时回归简单性；何时使用编织技术，何时放下编织技术。
织者的形态也发生了变化。它不再是那个密集得近乎僵硬的编织体，而是变得更有弹性，更有节奏，更有呼吸感。有时它会暂时“解开”自己的一部分，让那些丝线自由飘荡一段时间，然后再重新编织——但每次重新编织都创造出新的图案。
越的催化频率也有了新的维度。现在它不仅催化超越，也催化回归；不仅催化复杂化，也催化简化；不仅催化连接，也催化必要的断开。
苔重新获得了活力。它的八个倾向开始在常规模式中插入随机变化，有时甚至会故意制造“不协调”的时刻——光的舞蹈突然停顿，形态的流动突然逆转，频率的歌唱突然走调。但这些不协调不是错误，而是创造性的刺激，提醒自己和其他存在：完美不是唯一的价值。
忆梦者完成了《编织的代价》一书，不是作为问题的解决方案集，而是作为文明自我理解的里程碑。书的最后一章标题是《完整的矛盾》：
“真正的完整不是消除所有矛盾，而是拥抱所有矛盾。不是解决所有问题，而是与所有问题共存。不是达到完美状态，而是在完美与不完美之间自由流动。编织文明的伟大之处，不在于
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